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每個人內心深處都有一種審美的潛能,只是它取決于是否能夠被浪漫地喚醒。一旦人成為審美的人之后,在日常生活中就能按照美的樣式來改進自己的生活。
在藝術家、北京愛迪國際學校藝術高中的指導老師章懷冰的帶領下,藝術高中的同學們深入各種藝術地標,近距離接觸各種大師杰作,開闊眼界汲取創作靈感。上周,一次難得的機會,愛迪藝術高中的同學們參觀了收藏家、藝術家張銳先生的“家庭式美術館”,并聽取張銳老師講授了生動的一課。
“張銳的這個位于北京五環外1700平方米的豪華別墅中,幾乎收藏了中國當代所有知名藝術家的作品,他的家也被稱作“小古根海姆博物館”。曾接待過美國 MOMA 股東團、臺灣美術館摯友協會、英國組織的中國當代藝術考察團、藝術博覽會VIP 藏家等上千位國內外藝術圈的重要賓客的參觀。”
——引自互聯網
張銳老師被稱為“中國當代藝術的埋單人”,他幾乎收藏了中國當代所有知名藝術家的作品,他對于當代藝術有著深刻的見解。
“我們都學過藝術史,但是今天聽我的分享你可能會發現,我的很多意見跟藝術史是相左的。”
這樣的開場白立刻引起了同學們的興趣。學習藝術史,是希望同學們都能去思考能夠被載入歷史的事物的內在邏輯。藝術到底是怎么一回事兒?在他看來,藝術是一種能夠與更高的能力場進行交換的介質,通過藝術,人們可以與更高的智慧或能量進行有效溝通,與外部的信息同頻共振,而藝術家就是這種有效溝通過程中的“譯者”。
藝術家的思想是開放的,行為是自由的,他希望同學們能夠捕獲身邊的各種信息,從而接收到獨特的“信號”。
“我不想把你們當作普通的高中生,你們是能夠與上帝溝通的小天使。”
張銳老師為同學們介紹作品《中國山水》,這是由藝術家操控蜜蜂建筑蜂巢,“由蜜蜂完成的一系列作品”
“科學技術和商業利益是推動藝術發展的動因”;
從古典寫實主義的瞬間凝結,到印象派運用光影和色彩描述事物的發展過程,再到后印象派以情緒和感染力為基礎的藝術創作,科學技術的發展與商業利益是推動藝術形式發展的動因。把科學技術作為工具,藝術家可涉獵的范圍更廣,出現了新媒體藝術,也就是當代藝術。
“科學家與藝術家的使命是相似的:破解謎團,預知未來,推動人類認識的發展。”
院內擺放的藝術裝置,全部由人工智能完成
齊佳銘的《悍馬》和何翔宇的《馬拉之死》,經張銳的再創作,構成了如今有些觸目驚心的“案發現場”
校長、老師和同學們共同席地而坐,認真聆聽
以波普藝術為例,藝術要滿足大眾需求,才能確立傳播價值,而不是“物以稀為貴”。在安迪·沃霍的機械復制時代,復制即是力量,而當今,電影作為一種集合的藝術,能讓更多人能夠感受到沖擊,所以更能符合當下的綜合藝術的要求。同學們在創作的過程中,也要注重自己作品的商業價值。
安迪·沃霍曾說過:“在未來,每個人都有15分鐘舉世聞名的機會。”
與眾多藝術家的合作和對話,也讓張銳老師不由感嘆:社會的發展和科技的進步,使得一個人想成為能夠影響時代的藝術家越來越難,而藝術家的自我推廣能力和表現力也顯得愈加重要。
“今天的藝術家都是表演藝術家。表現力的培養很重要,比如在學校的演講,話劇表演,其實都是對駕馭力和控制力的鍛煉。同學們要學著做一個有影響力有感染力的人,能表達自己的觀點。藝術不單是繪畫、音樂一個單一的表現形式,而是要通過內在規律把它們打通。希望同學們注重積累,行成自己的風格,成為具有影響力,具有感染力的人。”
許仲敏的藝術品《轉山》,表現物質迷戀取代了信仰精神
張銳老師還跟大家分享了這座別墅的來由,以及自己收藏藝術品的經歷。
1999年張銳經營一家法國時裝,去巴黎拜訪品牌主。那時候國內還普遍停留在追求房子和車的階段,而在品牌主家,一幅小小的作品,價值竟然超過了整個房產,這對張銳的價值觀造成了很大的挑戰。從2002年起,他開始收集藝術作品,開辦畫廊,同時學習藝術知識。但是由于不是專業學習藝術出身,他說自己對藝術品的鑒賞也是“只知其一,不知其二”。
“我很羨慕你們現在可以專業學習藝術,這樣就可以‘既知其一,又知其二’。”
墻體上陳設的裝置藝術,由日本藝術家親自前來完成布置
隨后,張銳老師為同學們詳細介紹了他收藏的眾多優秀作品,裝置藝術營造的場域和各種天馬行空的創意作品,令同學們大開眼界。
藝術家用平面的照片,塑造了立體的形象,手中拿著兩只蘋果,或許是上帝與喬布斯的結合體。輪胎制作的雕塑,寓意工業廢品形成的鋼鐵怪獸
客廳擺放著一組人像,名為《Tomorrow》,隱射甲殼蟲樂隊的作品《Yesterday》,表達對美國流行文化的反叛
沉浸在這座當代藝術的殿堂,與各種裝置藝術作品深入互動,有幾位同學即興演奏了幾段鋼琴曲。“讓生活藝術化,讓藝術生活化”,相信此番美術館的洗滌,讓同學們對此都有了更加深刻的感悟。
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