影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)豐富內(nèi)容會(huì)形成不同節(jié)奏變化

 　　影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)，會(huì)形成不同的節(jié)奏變化。觀眾也能在同一時(shí)間通過(guò)比較來(lái)認(rèn)識(shí)、來(lái)接受、來(lái)感悟形象語(yǔ)言所表達(dá)的內(nèi)容再如順敘組織，一般從故事的發(fā)生地開(kāi)講。因而豁要用大畫(huà)面，全景效果來(lái)敘述豐富的內(nèi)容，倒敘可以用特寫(xiě)來(lái)處理，插敘可用對(duì)話(huà)框的形式來(lái)過(guò)渡等等。

　　來(lái)自四川新華電腦學(xué)校的影視動(dòng)漫成功學(xué)子的資料統(tǒng)計(jì)，伏敘與補(bǔ)敘似系包袱與抖包袱，伏敘是故事中的伏筆，是留給觀眾玩味的懸念;補(bǔ)敘是伏筆的補(bǔ)充，目的是讓?xiě)夷钫嫦啻蟀住Ｏ蛋�袱與抖包袱是傳統(tǒng)相聲中的處理千段。即笑料的組織醞釀為系包袱、將笑料的完成與揭穿稱(chēng)為抖包袱。影視動(dòng)漫連環(huán)畫(huà)藝術(shù)在處理幽默故事設(shè)計(jì)笑話(huà)時(shí)常用 此手段傳統(tǒng)的四格漫畫(huà)也就是先系包袱，然后抖包袱的格式。長(zhǎng)篇的影視動(dòng)漫幽默故事系包袱與抖包袱之間有一個(gè)間隔的長(zhǎng)短，由此形成不同的節(jié)奏變化一般系包袱比較含苗，敘述平德，抖包袱，是敘述的高潮。包袱也有大有小，種種不同變化就是劇本的結(jié)構(gòu)，也是幽默在劇本中的總體設(shè)計(jì)。在影視動(dòng)漫連環(huán)畫(huà)中角色的對(duì)話(huà)，是用文字 形式來(lái)表達(dá)的對(duì)話(huà)也是劇本中的一部分，是留在畫(huà)面上的唯一文字部分，對(duì)話(huà)能協(xié)助畫(huà)面形象進(jìn)行傳達(dá)。對(duì)話(huà)是由故事中的人物角色發(fā)出，不同的語(yǔ)言?xún)?nèi)容能反映不同人物、角色的性格、脾氣，也是塑造人物、角色的手段。對(duì)話(huà)要占用畫(huà)面的面積，對(duì)話(huà)的多少會(huì)影晌畫(huà)面形象的容最。

　　影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)的豐富內(nèi)容，會(huì)形成不同的節(jié)奏變化。因此對(duì)話(huà)的設(shè)計(jì)要少而精，影視動(dòng)漫連環(huán)中的對(duì)話(huà)臺(tái)本設(shè)計(jì)過(guò)程的這是一位學(xué)川文形染表達(dá)的動(dòng)作品構(gòu)恐劃，點(diǎn)點(diǎn)滴滴充滿(mǎn)右快樂(lè)與幽欲以圖為卜的動(dòng)淺臺(tái)本練刁作樸，劇本的創(chuàng)作方法有多帳幾體有原創(chuàng)改編、移植三種。

　　想必大家對(duì)于影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)的一些基本情況，多少也是有一些了解了，大家對(duì)于影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)的發(fā)展形勢(shì)，通過(guò)上面的專(zhuān)業(yè)介紹之后，想必多少也是有一些了解了。現(xiàn)在學(xué)習(xí)影視動(dòng)漫設(shè)計(jì)的就業(yè)前景相對(duì)于其它專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)，還是比較不錯(cuò)的。