巴爾扎克(1799-1850)，法國作家，學過法律，曾在公證人事務所工作。早期作品有浪漫主義色彩。1834年，開始創作《人間喜劇》(共137部小說)，實際完成90多部作品，重要的有小說《高老頭》《幻滅》《歐也妮·葛朗臺》《貝姨》《邦斯舅舅》《農民》等。

　　巴爾扎克寫作十分勤奮，常常工作到深夜。他曾經說過：

　　“我盡我的全力每天寫作十五小時，太陽東升，我就起床，一直工作到午飯的時刻為止，除了喝咖啡之外，不吃任何的東西”。(引自《巴爾扎克傳》第310頁，見《人才談成才》70頁。中國青年出版社，1986年版。)

　　對于時間，巴爾扎克有他自己的看法。他說：

　　“時間是人的財富、全部財富，正如時間是國家的財富一樣。”(《巴爾扎克論文選》)

　　坎農的一段話把這個意思說得更為明確：“一個研究人員可以居陋巷，吃粗飯，穿破衣，可以得不到社會的承認。但是只要他有時間，他就可以堅持致力于科學研究。一旦剝奪了他的自由時間，他就完全毀了，再不能為知識作貢獻了”。

　　畫家或作家，常常進入創作的迷狂狀態，做出一些令他人大惑不得其解的怪事。元代畫家趙孟畫馬時，躺在床上模仿馬“打滾”的動作。巴爾扎克寫小說《高老頭》，寫到高老頭死了時，痛哭流涕，如真的死了親人一般。法國小說家莫泊桑，為了體驗“被踢”的滋味，給了一個無賴幾個銀幣，讓他狠狠地踢了自己一腳。作家柳青，故意把一盆冷水潑在一個路過的“潑婦”的身上，那個“潑婦”狠狠地罵了他一頓，柳青如獲至寶地把這些“臟話”記到筆記本上，原來，他的小說中正需要這些詞語。

　　巴爾扎克寫作品很善于虛構。他在小說《貝姨》第九章中寫道：“空中樓閣般地設想出一些美妙的作品，是挺有趣的消遣，好比吞云吐霧，抽著奇妙的雪茄，也好比蕩婦過著隨心所欲的生活”。

　　虛構有什么作用?它可以補充事實鎖鏈中的不足。正如陳玙所說：“某件事情富于戲劇性，但你把這件事照原樣搬上舞臺，卻往往不能感動人，因為它是孤立的，是沒有前因后果和復雜的戲劇糾葛的。”(《從我是怎樣想起寫小說談起》)正因為如此，作者要把故事重新編織起來。人們稱寫劇本的人為“編劇”，稱作家為“編”小說的，這個“編”字就含有極大的虛構的成分在里邊。

　　法國女作家喬治·桑在小說《安吉堡的磨工·原序》中說：“在藝術的虛構里，即使是最簡單的虛構，也是憑借了想象，來把孤立的事實加以聯系，加以補充，加以美化”。