影視制作中的越軸問題總結

 　　影視制作中有很多問題需要處理，其中軸線問題是需要解決的，那么有哪些方法呢?下面小編為大家簡要概括和總結一下：

　　雖然基于三角形原理進行機位布局，符合在軸線一側的拍攝原則，后期剪輯時肯定不會出現越軸現象，但是，如果攝像機一味地固守在軸線的一側，勢必導致場景的另一側空間處于閑置狀態，進而導致鏡頭的視點減少，畫面在空間結構和構圖形式上難免會因缺少豐富的變化而流于單調。所以，有時候需要讓攝像機突破軸線的封鎖，擺脫軸線規則的制約，以多變的視點全方位地表現場景的時空信息，向觀眾呈現出更加豐富多彩的造型形象。

　　很多影視制作就是這么做的---向規則挑戰，直接將兩個互為越軸的鏡頭組接在一起。雖然這樣做一般不會產生太大的問題，但畢竟或多或少地給觀眾對場景空間和情節敘事的理解帶來一定的視覺障礙。所以更多的影視制作攝制人員還是傾向于剪輯的流暢性，盡量避免將兩個互為越軸的鏡頭組接在一起，甚至在拍攝時堅定地恪守在軸線一側拍攝的180度規則，從根源上徹底杜絕了出現越軸組接的可能性。

　　但是，這樣做雖然有利于剪輯上的流暢，卻使鏡頭的視點和表現空間減少了，使影片或多或少地流于單調、呆板。那么如何既解決了越軸組接的問題，同時又使畫面更加豐富多變，在藝術表現上成為觀眾喜聞樂見的好作品呢?答案是在兩個互為越軸的鏡頭之間添加一個插入鏡頭，使鏡頭的過渡變得相對平滑、流暢。中性鏡頭、空鏡頭、主觀鏡頭、特寫鏡頭及其他主體的鏡頭等都可以作為插入鏡頭。

　　垂直于屏幕的運動方向或視線的方向，叫做中性方向，從拍攝對象的正面或背面拍攝的鏡頭叫中性鏡頭，沒有方向性。比如當一個人沿鏡頭軸線的方向運動時，其迎面鏡頭和遠去的背景跟尾鏡頭，都是沒有方向性的中性鏡頭。中性鏡頭又稱萬用鏡頭，理論上可以和任何角色的鏡頭相組接。

　　最后一個結論：不是多有的場面都存在軸線問題，絕大多數電視畫面都不必考慮軸線規則的。軸線規則只適用于在同一個場景中，主體形象飽滿且存在軸線問題的鏡頭中。另外，越軸現象是由鏡頭組接造成的，在剪輯之前，任何一個獨立的鏡頭本身都不存在軸線問題。

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