專訪陳丹青：中國藝術(shù)“投資熱”反思

來源：時(shí)間：2008-03-26 16:23:26

　　《中國企業(yè)家》：過去兩年，藝術(shù)家獨(dú)創(chuàng)了一個(gè)令人迷惑的藝術(shù)品市場(chǎng)現(xiàn)象：繞過畫廊，將作品直接送往拍賣行。他們對(duì)此是如何思考的？
　　陳丹青：各人情況，最好去問各位藝術(shù)家。當(dāng)中國的拍賣市場(chǎng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過畫廊市場(chǎng)，尤其當(dāng)二者都不在西方規(guī)矩與格局內(nèi)運(yùn)行時(shí)，你很難要求藝術(shù)家規(guī)規(guī)矩矩仍然走畫廊路線。“形勢(shì)比人強(qiáng)”，其實(shí)形勢(shì)比規(guī)矩強(qiáng)，自然，規(guī)矩是人弄出來的，而中國人從來相信人為，不相信規(guī)矩。
　　《中國企業(yè)家》：商業(yè)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的攀附仍然才剛起步，張曉剛的“天安門廣場(chǎng)”230萬美元，也僅僅是剛開始同步于海外。大多數(shù)藝術(shù)家，甚至是當(dāng)紅名人，身價(jià)仍比西方同行要遜色得多——盡管這種差異正在迅速改變。一流博物館如MoMa（紐約現(xiàn)代）、古根海姆、泰特現(xiàn)代博物館都尚未讓中國藝術(shù)家作品進(jìn)入館藏級(jí)別。至今也沒出現(xiàn)針對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的成熟的評(píng)價(jià)。怎樣才能迎來真正意義上的藝術(shù)春天？
　　陳丹青：是這樣。你都說到了。我們的藝術(shù)雖然正當(dāng)活躍，但整體上的強(qiáng)度、深度與原創(chuàng)性，確實(shí)比人家遜色，遜太多了，還不到發(fā)昏的時(shí)候。盡管中國藝術(shù)品市場(chǎng)正在盛夏，“真正意義上的藝術(shù)”則很難說是在哪個(gè)季節(jié)：嚴(yán)冬，不像；春天，也不像。正常情況是如四季那般自然，但百年中國文藝要么嚴(yán)寒，要么爆熱，從未遭遇四季。
　　評(píng)價(jià)當(dāng)然還早，問題是，只要我們?nèi)栽谄诖鞣降脑u(píng)價(jià)，我們的藝術(shù)仍然是幼稚的。就幼稚而言，中國當(dāng)代藝術(shù)的確是在春天，您瞧初春的柳芽，多幼稚啊。
　　

　　“生意好就是最好的藝術(shù)”？
　　
　　《中國企業(yè)家》：藝術(shù)家們是市場(chǎng)興旺的直接受益人。巨額現(xiàn)金涌入對(duì)藝術(shù)家產(chǎn)生怎樣的影響？他們開名車，住豪宅，在多大程度上激勵(lì)創(chuàng)作靈感呢？
　　陳丹青：要看是誰。譬如劉小東，我瞧著他一年年富起來，開名車、住豪宅，可是他越畫越好，越畫越歡：三峽民工、泰國妓女，最近他跑青海玩靈感了。
　　至于那些見點(diǎn)兒錢就畫不好的主，何足道哉。
　　《中國企業(yè)家》：有些中國藝術(shù)家接受安迪•沃霍“生意好就是最好的藝術(shù)”的概念，這是誤讀嗎？
　　陳丹青：別忘了沃霍說這番話是對(duì)著哪些人群、在哪個(gè)國家、哪座城市、哪種文化。
　　《中國企業(yè)家》：有人說，中國藝術(shù)家實(shí)際上跟中國所有的商人一樣，關(guān)心的是在西方真正達(dá)成交易，這是真的嗎？
　　陳丹青：我早已學(xué)會(huì)察言觀色，別在同行面前談藝術(shù)。
　　《中國企業(yè)家》：有個(gè)做法在東亞司空見慣，卻困擾著西方觀察家：博物館愿意把展廳出租給任何有名氣的藝術(shù)家辦個(gè)展，但沒人對(duì)此表現(xiàn)鄙視或質(zhì)疑？
　　陳丹青：利益當(dāng)前，傻逼才鄙視，傻逼才質(zhì)疑。讓“西方觀察家”去困擾吧。何止這點(diǎn)小事，西方不懂的事兒多著呢。
　　《中國企業(yè)家》：藝術(shù)品熱不僅是錢的問題，亞洲新貴們希望重新找回歷史，表達(dá)愛國主義，并盡可能多、盡可能快地向快速增長的藝術(shù)市場(chǎng)學(xué)習(xí)。
　　陳丹青：是愛國主義嗎？可能是民族主義吧。我相信以賽亞•伯林的話，他看出二十世紀(jì)之后真正的力量與問題，是民族主義。而民族主義，照他的說法，是無比強(qiáng)烈的追求承認(rèn)的力量。這話正在中國的有錢人這里被證實(shí)。是的，我愿在金錢、在這一切背后，看到更真實(shí)的原因。
　　《中國企業(yè)家》：您認(rèn)為有希望嗎？未來中國會(huì)更專業(yè)化和有品位嗎？
　　陳丹青：中國曾經(jīng)有過的專業(yè)精神與文化品位，早已喪失殆盡。新的專業(yè)、新的品位，近二十多年又冒出來——宋元明清，我們的繪畫藝術(shù)高度專業(yè)，高度品位；清末民初，上海曾經(jīng)是亞洲最成熟的藝術(shù)市場(chǎng)，十二分專業(yè)，十二分有品位。這些榮耀的歷史煙消云散。改革開放以來，藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)的大部分事物都是外來的新專業(yè)，有待新的品位。譬如策劃，譬如拍賣，譬如雙年展和博覽會(huì)——耍弄這些新把戲，以中國人的聰明勤快，沒問題，以中國人的狡詐頑劣，更沒問題。總之，我們充滿希望，同時(shí)，充滿問題。
　　《中國企業(yè)家》：請(qǐng)列舉您幾部作品的拍賣和收藏情況？
　　陳丹青：去年紐約索斯比亞洲藝術(shù)品拍賣，我的雙聯(lián)畫《街道劇園》成交額是120多萬美元，我被告知這是中國繪畫交易突破千萬人民幣的首例——如你所知，這紀(jì)錄立刻被此后的好幾件作品超過——《街道劇園》15年前就賣出了，我記得拿到一萬美元。
　　我兩年沒送畫參加拍賣了。但不斷有我的畫在各家拍賣行出現(xiàn)，一類是過去四年拍出的畫，被買家二度三度四度五度拋出來，一類是過去近三十年我送給各路朋友的素描和油畫。我很高興老朋友能夠因此賺錢，但他們要價(jià)比我自己送拍的底價(jià)高出十倍甚至五十倍。買家不是傻瓜，好幾件作品因此流拍。我不在乎流拍，但我自己不再送拍。我的反應(yīng)一向愚蠢，就是退卻：辭職，走開，不參展，不送拍。
　　《中國企業(yè)家》：現(xiàn)在對(duì)于藝術(shù)品的狂熱接近病態(tài)了：我們能談?wù)擖c(diǎn)別的話題嗎？
　　陳丹青：我不懂經(jīng)濟(jì)。藝術(shù)品拍賣，“拍賣”是主語，不是“藝術(shù)”；我也不做生意，拍賣是生意人的事，不是藝術(shù)家的事——您沒看出我以上胡扯大致都是“別的話題”嗎？
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　　中國藝術(shù)品拍賣連創(chuàng)紀(jì)錄
　　藝術(shù)家作品價(jià)格時(shí)間
　　劉小東《三峽新移民》 2200萬元人民幣 2006年北京保利秋拍
　　張曉剛《天安門廣場(chǎng)》 230萬美元 2006年11月香港克里斯蒂
　　徐悲鴻《奴隸與獅子》 5388萬港元 2006年11月香港佳士得
　　張曉剛《血緣系列》 211萬美元 2007年3月紐約蘇富比
　　徐悲鴻《放下你的鞭子》 7200萬港元 2007年4月香港蘇富比
　　陳逸飛《黃河頌》 4032萬元人民幣 2007年5月北京嘉德
　　