新文言文專(zhuān)題五　虛實(shí)相生，妙境以成

2007-09-21 00:00:00 來(lái)源：

　　（3）虛實(shí)相生。指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系、互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)、實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間。如：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”（唐·劉禹錫《西塞山懷古》）前四句，只一句寫(xiě)晉軍，往下全寫(xiě)東吳，可謂實(shí)寫(xiě)東吳，虛寫(xiě)晉軍。
　　虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出中心。例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象；實(shí)景是“盡薺麥青青”，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。
　　虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成、渲染烘托，從而突出中心。如歐陽(yáng)修的《踏莎行》：“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”上闕寫(xiě)實(shí)，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕寫(xiě)虛，通過(guò)設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象來(lái)寫(xiě)愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。
　　虛實(shí)相生，蘊(yùn)含幽隱、深遠(yuǎn)之情，與具體、顯露之景相連，它是有限與無(wú)限、確定與虛無(wú)在詩(shī)中的高度統(tǒng)一，它使詩(shī)詞充滿(mǎn)空靈，寄旨深遠(yuǎn)；它于想象、時(shí)空和內(nèi)涵上拓展了無(wú)限空間，呈現(xiàn)立體多維狀，從而使詩(shī)詞具有多樣的審美意象，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)人與讀者審美的互動(dòng)；使讀者的審美精神遨游于“無(wú)往不復(fù)的天地之際”，于有限中見(jiàn)到無(wú)限，又于無(wú)限中回歸有限，感受著天地間一陰一陽(yáng)、一虛一實(shí)流動(dòng)著的生命節(jié)奏；使藝術(shù)意境成為生命運(yùn)動(dòng)的一片無(wú)盡律動(dòng)。
　　
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　　【詩(shī)詞中的“虛實(shí)”賞析】
　　3．閱讀下面的詩(shī)，回答問(wèn)題。
　　涼州詞（其一）
　　張籍
　　邊城暮雨雁飛低，蘆筍初生漸欲齊。
　　無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧，應(yīng)馱白練到安西。
　　（1）“無(wú)數(shù)鈴聲遙過(guò)磧”句表現(xiàn)了怎樣的邊塞景象？
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　　（2）本詩(shī)運(yùn)用襯托、對(duì)比和虛實(shí)相生的藝術(shù)手法，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。
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　　4．閱讀下面的詞，回答問(wèn)題。
　　
　　虞美人
　　李煜
　　春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng), 故國(guó)不堪回首月明中。
　　雕闌玉砌應(yīng)猶在, 只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁,？恰似一江春水向東流。
　　(1) 前六句三度對(duì)比，請(qǐng)具體分析是哪三組，并請(qǐng)說(shuō)說(shuō)它們的表達(dá)效果。
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　　(2)“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”是千古名句，怎樣理解此句的妙處？
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　　探究發(fā)現(xiàn)
　　韋蘇州曰：“窗里人將老，門(mén)前樹(shù)已秋。”白樂(lè)天曰：“樹(shù)初黃葉日，人欲白頭時(shí)。”司空曙曰：“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。”三詩(shī)同一機(jī)杼，司空為優(yōu)。（謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》）
　　5.請(qǐng)分析為什么“司空為優(yōu)”？
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　　參考答案
　　1．（1）依次為D、A、B、C（2）用筆果超妙，運(yùn)氣果雄渾，則勿論用虛用實(shí)，皆可成妙句也，何必定忌虛字耶？（3）平日體會(huì)，臨文運(yùn)用。
　　2．貫休詩(shī)句“泥乎實(shí)”而“害于詩(shī)”，無(wú)詩(shī)味；太白詩(shī)句運(yùn)用夸張等手法，“有虛用而無(wú)害于詩(shī)者”，引發(fā)讀者想象，故“有味”。
　　3．(1)長(zhǎng)長(zhǎng)的駝隊(duì)行進(jìn)在廣袤的沙漠上。（2）遠(yuǎn)與近、高與低、動(dòng)與靜、抑與揚(yáng)的襯托對(duì)比。前兩句實(shí)寫(xiě)，后兩句以虛為主，虛中有實(shí)。
　　4． (1)①春花秋月之無(wú)休無(wú)盡與人間多少往事的短暫無(wú)常對(duì)比；②“又東風(fēng)”與“故國(guó)不堪回首”的變化無(wú)常相對(duì)比；③“雕闌玉砌應(yīng)猶在”與“朱顏改”對(duì)比。“何時(shí)了”“又東風(fēng)”“應(yīng)猶在”一脈相承，專(zhuān)說(shuō)宇宙永恒不變；而“往事知多少”“不堪回首”“朱顏改”一脈相承，專(zhuān)說(shuō)人生之短暫無(wú)常。如此回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆，唱出詞人心靈上的波濤起伏和憂(yōu)思難平，唱出物是人非的無(wú)限惆悵之感。
　　(2) “愁”是一種抽象的感情，但詞人卻用夸張、比喻的手法將其表現(xiàn)得淋漓盡致。愁思如春水汪洋恣肆，一瀉千里；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了，使無(wú)形的愁變?yōu)橛行慰筛械木呦螅徊⑹挂患褐罨癁槿祟?lèi)的悲情。
　　5．司空曙不自覺(jué)地運(yùn)用蒙太奇手法，將“黃葉樹(shù)、白頭人”的鏡頭組接，產(chǎn)生了兩個(gè)畫(huà)面（實(shí)）之外的第三個(gè)意義（虛），想象自然，“意在筆先”，“若隱若現(xiàn)，欲露不露，反復(fù)纏綿”，含蓄無(wú)窮。

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