攝影考生要知道的構(gòu)圖技巧
學(xué)習(xí)攝影專業(yè)的考生要掌握一定的構(gòu)圖技巧，才能在考試中脫穎而出，下面這些技巧考生們要仔細(xì)閱讀并掌握。
1.主體對(duì)象的選擇與強(qiáng)調(diào)
這里主要包括：拍攝作品時(shí)鏡頭焦距的運(yùn)用。景別的選擇與控制，拍攝距離、拍攝高度與拍攝方向上的考慮。背景的范圍、明暗和虛實(shí)等方面的控制，景深的選擇。運(yùn)動(dòng)的處理，神態(tài)的處理，情節(jié)的控制.瞬間的取舍，細(xì)節(jié)的刻畫。編輯或展示的思路和方案等。有效的手段，也可以說(shuō)是唯一的途徑。
每個(gè)具體的攝影畫面都應(yīng)該如實(shí)地體現(xiàn)攝影師特定的拍攝意圖。攝影師憑借構(gòu)圖手段來(lái)充分證明他在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)某個(gè)拍攝主題的新發(fā)現(xiàn)，而攝影師的視覺發(fā)現(xiàn)則主要依賴于他對(duì)被攝主體的全新的觀察角度。新角度產(chǎn)生新感覺。在角度獨(dú)特的攝影畫面中，新感覺才能被充分有效地加以強(qiáng)調(diào)。因此，充分運(yùn)用攝影獨(dú)特的表現(xiàn)手法來(lái)選擇與強(qiáng)調(diào)主體對(duì)象，也就成了攝影表達(dá)上的首要任務(wù)。如采用哪一段鏡頭焦距?選擇怎樣的拍攝角度?取什么樣的景別(如果是特寫.是采用廣角鏡頭靠近拍攝，還是采用長(zhǎng)焦距鏡頭后退拍攝)?選什么樣的景深?畫面細(xì)節(jié)如何控制?虛實(shí)如何安排?瞬間如何選擇?影調(diào)如何處理?如果是系列照片，整體表現(xiàn)上又該如何構(gòu)思?我們分析攝影作品，就是要看攝影師究竟是采用何種手段來(lái)突出畫面的主體，達(dá)到表現(xiàn)目的的。
就拍攝距離而言。其中便大有學(xué)問(wèn)。有人說(shuō)，距離產(chǎn)生美，指出保持距離在審美情狀下的重要性。但在很多情況下，我們不只是為了追求美，因?yàn)樵趧?chuàng)作中還有比美更重要的東西。正因?yàn)槿绱耍_伯特.卡帕就直言相告： “如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得不夠近。"的確，對(duì)于新聞?wù)掌瑏?lái)說(shuō)，重要的莫過(guò)于照片能如實(shí)地再現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感覺。當(dāng)然，卡帕的這番言論還包含著另一層含義.那就是攝影師素質(zhì)中更令人敬佩的執(zhí)著、勇敢和隨時(shí)隨地都準(zhǔn)備付出生命代價(jià)的犧牲精神。卡帕的主張對(duì)現(xiàn)代世界新聞攝影的影響尤為深刻。以紀(jì)實(shí)攝影見長(zhǎng)的意大利現(xiàn)代攝影家恩佐.桑最主要的攝影經(jīng)驗(yàn)也是： “我寧愿靠近拍攝，而且靠得非常近。"盡管他拍攝的大構(gòu)圖是實(shí)現(xiàn)攝影師想法的最多不是新聞?wù)掌嚯x拍攝所得到的卻是照片中拍攝行為的自行消解——畫面給人的感覺，已經(jīng)完全無(wú)視照相機(jī)的存在，鏡頭的視點(diǎn)似乎已經(jīng)消失在主觀感受之中。照片里剩下的只是怦然心動(dòng)的那份真情實(shí)感了。無(wú)獨(dú)有偶，成功地自費(fèi)環(huán)球拍攝世界政治文化名人的中國(guó)當(dāng)代攝影家鄧偉也主張近距離拍攝人物肖像，為的是“要能聽得見彼此的心跳"。這已經(jīng)演化成了一種極具心理張力與人本精神的挑戰(zhàn)。
2.畫面空間的經(jīng)營(yíng)處理
這里主要包括：形狀(主體形狀與背景形狀、)與畫面空間的關(guān)系，如“松"與“緊"、 “疏"與“密”等;均衡與畫面空間的關(guān)系。如傳統(tǒng)繪畫中的均衡原則在攝影中的運(yùn)用，以及現(xiàn)代攝影構(gòu)圖中均衡規(guī)則的新變化等：透視與畫面空間的關(guān)系，如畫面視角的開闊程度、遠(yuǎn)近感覺和空間深度，不同焦距鏡頭對(duì)透視的夸張與壓縮處理等;動(dòng)感與畫面空間的關(guān)系，如沉寂與飛動(dòng)、內(nèi)在的較為隱含的動(dòng)感與外在的較為緊張激烈的動(dòng)感對(duì)畫面空間形成與配置的影響：節(jié)奏與畫面空間，如節(jié)奏所產(chǎn)生的視覺愉悅感和視覺含義的完整表達(dá).對(duì)畫外心理空間的建立所需要的象征性與寓意性(明示或暗示)因素的要求等。
3.畫面影調(diào)的構(gòu)成
指適應(yīng)視覺表達(dá)的需要而確定的攝影畫面內(nèi)的明暗配置情況，如：畫面調(diào)子輕重濃淡的取舍與合理的分配：影子的處理;畫面基調(diào)的確立：全影調(diào)照片的技術(shù)控制：黑白照片中的影調(diào)調(diào)節(jié)與反差控制：影調(diào)與畫面虛實(shí)感覺的關(guān)系：背景影調(diào)與主體影調(diào)的區(qū)分處理：整體影調(diào)效果與畫面情緒氣氛的關(guān)系等。
4.畫面線條的構(gòu)成
線條是構(gòu)成攝影畫面主要造型感覺的最抽象也是最基本的視覺元素.它能強(qiáng)調(diào)出主體與背景的形狀.形成和諧的視覺秩序.產(chǎn)生畫面內(nèi)外的視覺張力。在分析具體的攝影作品中，一般從畫面的主線著手，推斷出攝影師在創(chuàng)作時(shí)對(duì)畫面的主線進(jìn)行提煉和截取的真實(shí)意圖。因?yàn)楫?dāng)我們順著主線的方向進(jìn)行搜尋時(shí).就可以非常自然地了解畫面所要表達(dá)的含義。因此，我們也通常將這一貫穿畫面情節(jié)內(nèi)容的主線.稱為“視覺引導(dǎo)線"。
5.畫面色彩的構(gòu)成
色彩感覺在視覺表達(dá)方面是最強(qiáng)烈.也是最外在化的，因而也是攝影創(chuàng)作中最難駕馭和最活躍的視覺元素。許多人奈何不了它.是因?yàn)椴涣私馍实钠⑿?尤其在對(duì)客觀色的選擇與主觀色的控制方面，處處都有陷阱，時(shí)時(shí)都會(huì)面臨新的挑戰(zhàn)。用色不僅要有深厚的藝術(shù)修養(yǎng).還得有獨(dú)特的色彩體驗(yàn)和行之有效的創(chuàng)意表達(dá)方法。
6.畫面背景氣氛的營(yíng)造
視覺表達(dá)難就難在氣氛的表現(xiàn)。優(yōu)秀的戲劇或電影導(dǎo)演，不光會(huì)導(dǎo)戲，更善于誘導(dǎo)氣氛。其實(shí)，拍攝照片也同理。許多初學(xué)者拿起照相機(jī)拍照， “一葉障目，不見泰山”，只見主體，不見背景，注意力分配不當(dāng)，全集中在主體一頭了，而在不知不覺間放棄了對(duì)整個(gè)畫面的全面經(jīng)營(yíng)。拍攝出來(lái)的照片，由于背景嚴(yán)重失控，主體的表現(xiàn)不得不受到來(lái)自背景雜亂因素的視覺干擾，以至于無(wú)法明確表達(dá)拍攝者的真正意圖。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師知道，拍攝照片花在畫面背景上的時(shí)間與精力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)主體選擇控制所需的時(shí)間與精力。在具體的操作過(guò)程中.背景往往比主體還重要，因?yàn)榻?jīng)營(yíng)畫面必須有一個(gè)通盤的考慮。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，必須對(duì)畫面進(jìn)行全面的控制。不光要以背景來(lái)有效地襯托主體，還要有意識(shí)地將背景因素當(dāng)作與主體密切相關(guān)的信息來(lái)表達(dá)n其實(shí)。背景本身就是主體表達(dá)不可分割的一個(gè)有機(jī)組成部分。
(責(zé)任編輯：劉洋)
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