高二語文：《林黛玉進賈府》人物出場的描寫藝術
《林黛玉進賈府》節(jié)選自《紅樓夢》第三回，第三回回目是“內兄如海薦西賓，接外孫賈母惜孤女”。在這一回里，曹雪芹以林黛玉進賈府這一件事為中心，通過林黛玉的目見耳聞，神思意會給我們展現(xiàn)了小說的典型環(huán)境賈府的概貌，特別是成功地刻畫了一大批主要人物的形象。下面主要就人物出場的描寫藝術作一些簡要的分析。
第一，先后適宜，詳略得體，虛實兼用：
林黛玉進賈府并不是一下子就見到一大群人，而是經過作者精心構思，讓每人先后出場的。當黛玉到了正房大院，剛進房，首先見到的是“一位鬢發(fā)如銀的老母迎上來”，這當然是賈母了。賈母乃一家之“老祖宗”，從血緣關系上來說，又是黛玉最親的人，自然第一個見到的應該是她。二人摟抱痛哭一陣之后，經賈母一一指點：“這是你大舅母。──這是二舅母。──這是你先前珠大哥的媳婦珠大嫂子。”這樣，邢夫人、王夫人、李紈就都一筆帶過了。
接著，賈母吩咐“請姑娘們”，這樣，迎春、探春、惜春就出場了。在“這些人個個皆斂聲屏氣”的氣氛下，忽聽得后院一聲笑語：“我來遲了，不曾迎接遠客!”這種未見其人先聞其聲的出場方式，和前面“三春”的到來形成一個鮮明的對照。王熙鳳安排在這個時候出場，既可在寫法上與前后人物的出場有所不同，做到文字翻新，同時又可與寶玉這個主要人物的出場形成一個適當的間隔。
此后，作者用了相當多的文字寫黛玉從寧府回到榮府的一路所見，回榮府后王夫人與黛玉的談話，黛玉與賈母一起進餐，等等。這一切的描寫，恰恰是作者在為另一個更高潮的人物出場作鋪墊，因此，當吃完飯，賈母命令其他人“你們去吧”，只剩下她和黛玉二人之后，剛要說幾句話時，“只聽見外面一陣腳步響，丫鬟來報道：‘寶玉來了’。”這樣，小說掀起了這次人物出場的最高潮。
特別值得一提的是，在描寫了王熙鳳出場后，賈母即命“帶黛玉去見兩個舅舅去”，而結果是賈赦說：“連日身上不好，見了姑娘彼此傷心，暫且不忍相見。”賈政也因今天“齋戒”去了，故都沒見著。在禮規(guī)上，兩位舅父大人是必須見的，但在文章上如果一個個見面伺候，敘說一番，則不但文字枯燥，而且這兩次舅甥的暗談，文字上也是很不好寫的，結果作者采用避難就易，避實就虛的方法，既做到了理之所必見，又避免了實見時描敘的困難。
第二，描摹形貌，揭示性格，窮形盡相：
文中王熙鳳的出場，描寫的非常出色。一聲笑語：“我來遲了，不曾迎接遠客!”未見其人先聞其聲，已初步展示了她放任的性格。接著濃墨重彩地描繪了她的穿戴，配上她那“丹鳳三角眼”，“柳葉吊梢眉”的俏麗相貌，風騷、苗調的體態(tài)，威而不露的神情，再加上丫頭、婆子，眾星捧月似地前呼后擁，這位年輕、風流、得勢、有權的主兒，就從文中活脫脫地站了出來。再看她的言談舉止，攜了黛玉的手，就那么細細打量起來，故作驚嘆道：“天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了!況且這通身的氣派，竟不象老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了!”三句話，于夸贊黛玉嬌美容顏，同情黛玉不幸身世之中，蘊含著對賈母不失時機的阿諛逢迎。這王熙風不僅會說，還很會做。她感情極豐富，變化極迅速，說著、哭著，賈母一制止，立刻就“轉悲為喜”，自我解嘲，說自己勾起老祖宗傷心，該打。作品通過這樣很精煉的外形描寫和一件小事，就把王熙鳳這個人物由表到里的主要特點十分精確地勾畫出來了。
賈寶玉的出場，不僅排在最后，而且事先作過一番渲染，主要是王夫人對黛玉的交底，說賈寶玉是一個“孽根禍胎”，是家里的“混世魔王”，他的嘴里“有天沒日，瘋瘋傻傻”。加上黛玉幼時聽母親說過，這個寶玉“頑劣異常，不喜讀書，最喜在內幃廝混”等等。這樣，讀者也就和黛玉一起，事先對賈寶玉形成了一個先入之見：“這個寶玉不知是怎樣個憊懶人呢。”當作者完成了這樣一番鋪墊之后，送到黛玉和讀者面前的寶玉卻完全是另外一個青年公子的形象，尤其是使寶玉接連兩次亮相，由形到神的描繪，不僅使黛玉見了吃一大驚，就是讀者也因前后截然不同的對照，而留下了強烈的印象。此外，作者還托用后人的兩首“西江月”詞，從另一側面揭示了他的性格特點，點破他以后的身世遭遇。從表面看，這里句句都顯示著對寶玉其人的嘲諷;但透過字面，卻又處處看到作者對寶玉性格的贊美。這種欲贊還諷，寓褒于貶的新穎手法，在這里是顯得十分別開生面的。它也是《紅樓夢》刻劃人物的重要手法之一。所謂“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”，這常常是賈寶玉外形特征的表現(xiàn)，而“行為偏僻性乖張”，“古今不肖無雙”，“于國于家無望”，卻是賈寶玉內在性格的核心所在。從這里我們也可看出，作者所要寫的主要人物主要是封建社會的叛臣逆子，而不是一個風月場中的情癡情種。
第三，人物環(huán)境，珠聯(lián)璧合，相得益彰：
在寫黛玉與眾人會面時，作者還穿插寫了不少黛玉所見賈府房舍的結構，豪華的陳設，貴族家庭的禮規(guī)家法以及生活習慣等等。安排這樣的穿插，既使人物的出場波瀾起伏，又使行文顯得變化多姿，同時這些穿插內容本身又是不可少的，因為通過第十七回“試才題對額”后面有對大觀園的系統(tǒng)介紹，而兩府的環(huán)境這樣一個必不可少的內容則主要是從這里的穿插來反映的，因此這些穿插又不是處于一種附屬的地位，而是有其獨立的重要意義。同時這里所寫的一切，又很符合林黛玉的身份地位和文化修養(yǎng)。因此對賈府環(huán)境的描繪，實際也是從一個特定的側面表現(xiàn)了剛剛進入這個環(huán)境的人物林黛玉。從這里也可看到，《紅樓夢》的文字不但沒有一處閑筆，而且任何一個人，一件事的寫法都不是隨意寫出來的，其中的關聯(lián)和脈絡值得我們認真研究學習。
(責任編輯：楊旭杰)
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