淺談影視表演中演員的創造力(2)
心靈本色的多定向畸變表演藝術是創造角色性格的藝術，作為性格的角色，有其形態與心靈。抓住了角色心靈的體驗，也便抓住了角色創造的實質。心靈本色多定向畸變，是指電影表演不僅是以多定向畸變為高層次創造力的表現，而且是一種偏依心靈創造的技巧。其一是電影角色的體驗具有直接的表現力。舞臺表演是以創造賦予舞臺表現力的舞臺行動為主要手段去創造舞臺角色形象。其本質是以可以視聽的外部行動與語言行動去表現不可視聽的角色心理，這是由于舞臺角色創造中的時空制約性、單視點以及傳達距離等原因造成的。舞臺表演藝術，，十分重視體驗，但它的體驗是以最終訴諸于舞臺行動的表現力為目的，所以它是以行動為核心的表演藝術，是偏依行動的技巧。行動雖然也包括心理行動，然而有目的的心理行動，并不就是心靈的全部內容，這之中還有尚未形成意志的欲望和思維的細節。其二，電影角色要求最深層次的具體化。舞臺行動的特點，是行動的目的性，電影角色行動的特點，是以有目的的行動為主體，融入非目的性的行動和細節。而非目的性的行動和細節不僅是角色體驗的結果，而且是角色更深入體驗的產物。戲劇行動的理論不僅可以用于電影表演創作的實踐，而且是電影演員加強技巧的必修課。角色心理體驗是角色外部行動的基礎，因此角色心靈就是角色的最深層次。電影表演要求最深層次的具體化，當然只能是偏依心靈的技巧。其三，電影角色的“神似”可以彌補“形似”的不徹底性。電影藝術的群體創造力不僅可以幫助電影表演實現清晰的定向形變，而且可以幫助電影表演高度精微的突顯出心靈定向的神似。藝術理論不僅需要探索各種藝術求真的規律，而且也必須研究造“假”的藝術。電影表演藝術創造“假”的界度，就是以心靈的深層次畸變，牽動著觀眾，使其忘記電影角色形變得不徹底性。其四，電影創造了表演藝術實現深入體驗的可能性。有了非角色意識的合理性，必然要干擾演員角色體驗的深入，因此，我認為，電影的豐富表現手段，解放了電影演員創造的心靈，使心靈有了實現深入體驗的可能性。綜上所述，電影演員的層次取決于演員創造力的層次，任何有創造力的電影演員都是不宜劃分為類別的。創造力永遠不斷運動發展，一名真正的電影演員可以通過后天學習實現長足進步，但先天的演員素質也是重要的基礎。對于創造力的高層次——心靈本色多定向畸變的追求，每個素質優秀的電影演員都有均等的機會。好演員是具有創造力的演員，而基礎創造力的標志就是——保持本能與畸變本色的綜合能力。在基礎創造力與高級創造力之間，存留著一片漫長的時空，就是這一段五彩繽紛之路，引動著無數有為的奮發者。電影演員就是這樣，踏著無數個艱辛的階梯，沿著心靈本色多定向畸變的索道，一步步奔向創造力的高峰!
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(責任編輯：韓志霞)
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